诨名唤作巴布尔：
2022-08-09 https://weibo.com/5227617391/M0hK0D0Y7

人在说自己的母语、方言的时候，那种畅快的状态，是最接近生命本真的，说别的语言都像在无意识地扮演另一个人。能在生活中大部分时候说自己的语言，是种让人嫉妒的特权。 ​​​​

库特纳霍拉的骨头：
2022-08-13 https://weibo.com/1805300532/M0PnIbX8m

就不说语言和方言的定义与谱系总是且永远受到政治的影响，就算它是个方言吧，只要它能转写，它的作品就是有被记录与保存的价值的。甚至越是人数少的方言和语言，越亟需这样的记录和保存。在这一点上，普通话/国语和粤语、吴语、闽南话是平等的，跟本人老家没几个人说的方言，也是平等的。 ​​​​

——+——+——+——+——

库特纳霍拉的骨头:
2022-08-13 https://weibo.com/1805300532/M0PuDvFNf

所以ao3是很有语言的学术精神的，只要有人写了，就是有语言材料了，它就给你记录、存档、分类。语言学就是这么开始的

D2O___:
2022-08-13 https://weibo.com/5143803255/M0QONgCEG

看了一下那个提出“AO3把普通话粤语闽南话吴语分类就是分裂中国！”的宏论的姐的微博，发现她支持俄罗斯，因为俄罗斯被制裁唉声叹气，怀念苏联。

就不说俄国发动战争的借口之一是“乌克兰压制俄语，纳粹杀害说俄语的人”(虽然现实里抵抗俄军最激烈的就是乌克兰东部的俄语使用者们，也不存在什么说了俄语导致被杀被关的情况，反而因为侵略现在大量原本的俄语使用者们拒绝说俄语，开始说乌语，我在ins上关注的一些乌克兰士兵，很多人战前也是用俄语发ins，现在不少人开始用乌语或者俄语乌语混着发，也有一直用俄语在发的，泽连斯基也是一名俄语母语者，参加竞选之前只会说俄语。在俄占克里米亚说乌语却可能面临牢狱之灾)

至少也看点有关苏联的正经论文吧

Elbereth狼咩咩：
2022-08-13 https://weibo.com/1463601173/M0RgTa0HK

就，AO3是一种用户怎么打tag，站方就跟着配合，只要不出现违反规则的用法，就尽量满足用户的思路。它是一个去中心的文库。
所以不是一种“站方怎么规定”，而是“用户怎么用”的问题。
有人说应该有文言文，那么去用文言创作，数量够了去让站方加上，就可以了。
wikipedia不也是一样吗。 ​​​ ​​​​

俄罗斯的少数民族是如何被“去纳粹化”的？一位鞑靼女性的现身说法

再昧拾金 2022-08-13
https://mp.weixin.qq.com/s/lRihVdEPGUvPf_2RQ3RLCA

「苏维埃的孩子只应该会一种语言：俄语。其余的一切都只是庸人自扰，忘了吧。」

管得太具体，文艺没希望

赵丹 《人民日报》1980年10月8日第五版
https://web.archive.org/web/20180122154352/http://www.people.com.cn/GB/historic/1010/3356.html

《人民日报》正开展“改善党对文艺的领导，把文艺事业搞活”的讨论。看到“改善”、“搞活”的标题，颇喜；看到“编者按”中“党对文艺工作的领导必须改善，通过改善来达到加强，在这方面我们是坚定不移的”，又忧心忡忡了。我不知道“编者按”中“我们”的范围有多广。我只知道，我们有些艺术家——为党的事业忠心耿耿、不屈不挠，一听到要“加强党的领导”，就会条件反射地发怵。因为，积历次政治运动之经验，每一次加强，就多一次大折腾、横干涉，直至“全面专政”。记忆犹新，犹有特殊的感受。以后可别那样“加强”了。
　　我认为：加强或改善党对文艺的领导，是指党对文艺政策的掌握和落实，具体地说，就是党如何坚定不移地贯彻“双百”方针。
　　至于对具体文艺创作，党究竟要不要领导？党到底怎么领导？
　　党领导国民经济计划的制定，党领导农业政策、工业政策的贯彻执行；但是，党大可不必领导怎么种田、怎么做板凳、怎么裁裤子、怎么炒菜，大可不必领导作家怎么写文章、演员怎么演戏。文艺，是文艺家自己的事，如果党管文艺管得太具体，文艺就没有希望，就完蛋了。“四人帮”管文艺最具体，连演员身上一根腰带、一个补钉都管，管得八亿人民只剩下八个戏，难道还不能从反面激发我们警觉吗？！
　　哪个作家是党叫他当作家，就当了作家的？鲁迅、茅盾难道真是听了党的话才写？党叫写啥才写啥？！那么，马克思又是谁叫他写的？生活、斗争——历史的进程，产生一定的文化、造就一个时代的艺术家、理论家，“各领风骚数百年”。从文艺的风骨——哲学观来说，并不是哪个党、哪个派、哪级组织、哪个支部管得了的。非要管得那么具体，就是自找麻烦，吃力不讨好，就是祸害文艺。
　　每一层主管文艺的领导者，都说自己“是坚持党的文艺方针，坚持革命文艺思想的”，仿佛唯有文艺专门家们倒是眼花耳聋缺心眼的芸芸众生。否则，建国３０年了，“五四”新文化运动６０年了，全国无产阶级文艺大军已号称数百万，为什么从中央以至各省、区、县、公社、厂矿，几乎都还总是要请个不懂或不大懂文艺的外行来领而导之，才放心呢？真是百思不得其解的逻辑！尤其，越是高级的领导是外行的，权力又高度集中，于是在外行向内行的转化的过程中，百万文艺大军都得跟着踏步踏地转，何况有的领导还不肯转，因为一转化为内行，可能又不能当领导了呢？更何况生活的急遽进行速度，内行也追之不及，表现费力，再加上干扰重重，致使目前文艺阵地较受欢迎的作品，大多数也只是达到街谈巷议的大实话的水平而已。
　　各文学艺术协会，各文学艺术团体，要不要硬性规定以什么思想为唯一的指导方针？要不要以某一篇著作为宗旨？我看要认真想一想、议一议。我认为不要为好。在古往今来的文艺史上，尊一家而罢黜百家之时，必不能有文艺之繁荣。
　　在人大和政协五届三次会议上，代表们热烈地讨论体制问题。“体制”二字，我们艺术家原本是生疏的。后来渐渐发现：我们懒得管“体制”，“体制”可死命管住我们；逼得我们不得不认真对付对付它。
　　试问，世界上有哪几个国家，像我国这般，文艺领域中的非业务干部占如此大的比例？咱们这社会，不兴说谁养活谁，因为除农民和青年（以及部分老年和妇女）外，总算各有“铁饭碗”一只。但是，为什么要死死拽住那么多非艺术干部来管住艺术家们呢？有些非艺术干部在别的工作岗位上也许会有所作为的。可是，如今那么多“游泳健将”都挤到一个“游泳池”里，就只能“插蜡烛”了。每一位“领导艺术”的干部，为了忠于职守，总要就艺术创作发言，各有一套见解，难于求得统一。像拍摄《鲁迅》这样的影片吧，我从１９６０年试镜头以来，胡髭留了又剃，剃了又留，历时２０年了，像咱们这样大的国家，三、五部风格不同、取材时代和角度不同的《鲁迅》也该拍得出来，如今，竟然连“楼梯响”也微弱了。这不是一个演员的艺术生命经不起的问题，《鲁迅》影片之迟迟不能问世，实也联系到新一代的鲁迅式的文艺家之诞生。
　　文艺创作是最有个性的，文艺创作不能搞举手通过！可以评论、可以批评、可以鼓励、可以叫好。从一个历史年代来说，文艺是不受限制、也限制不了的。
　　习惯，不是真理。陋习，更不能遵为铁板钉钉的制度。层层把关、审查审不出好作品，古往今来没有一个有生命力的好作品是审查出来的！电影问题，每有争论，我都犯瘾要发言。有时也想管住自己不说。对我，已经没什么可怕的了。只觉得絮叨得够了，究竟有多少作用？……
　　〔８０年９月于病床上〕

导筒directube：
2022-08-17 https://weibo.com/6392708119/M1rRq65H5

制片人王子剑就审查问题发声——

王子剑 Wang Zijian：

《这几年，这些电影消失了》 https://mp.weixin.qq.com/s/YzHGja-PoFhLE7GEY1wACA

不聊创作就说说生意，在这份片单的背后是一些彼时和此时中国最活跃的投资/制作公司，这数十亿的坏账放在那里这么多年好似房间里的大象，大家都知道但没人敢说，更不要提集体声明，抱团维权，因为事实上电影行业已经完全变成了由政府主导的审批型 产业，但并没有与这些行政审批流程相匹配的上位/下位法，甚至默许了那些模糊地带的存在，片方也深谙其道，用魔法面对魔法。

这本质上就是因为“权”大于“法”，所以这些“ 受害者”也没人敢公开质询电影局的程序违规，甚至这篇帖子里的片方在转发时都要犹豫一下，因为公开表态会给私下勾兑带来不可逆的影响，因为不能过审/发行的法律和债务成本过于庞大，必须耐心沟通或保持静默， 而且关于内容审查的意见大多是不可辩驳的， 甚至不关于“内容”。以我司自身为例，《马赛克少女》自18年送北京电影局至国家电影局，历经了无数次大小修改，已再无新的修改意见后仍然不予回复审查结果，追问原因只留下“题材问题”几个字，那这立项审查（已调取全剧本及公安协审）岂不成了摆设，甚至在审查过程中社会上发生了与片中相似的未成年人被性侵案件时，审查部门以舆情紧张为由暂缓审查……即便这样也不愿意发放纸质审批结果，哪怕是不予通过，不过最终还是给了一个看似解决但并无解的甩锅方式， 即自行疏通上行主管部门看片并征求意见， 但我查阅了几乎所有适用法条，并未看到这一流程或可被解释的条目，而且这上行主管部门的官网也没有这一审批业务，我若强行申报恐成违法行为。这种长时间的项目停滞最终导致的结果是制作公司/制片人成为经济损失的主要责任人，我个人也被迫背负了所有投资退款的偿还义务，投资方也一样血本无归，但谁也不敢找直接责任人索赔，导演和数百人团队的心血仅能留在硬盘库里等待重见天日，会有那天吗？除了片单里这些有已然成为都市传说的知名电影外，还有无数因审查导致消失和引发巨额民间债务的“烂尾片”，如果说有什么“权”值得被重视，那一定是物权，知识产权也是私人财产，这几年意识形态主导一切的局面导致刚要起步的电影工业失去了资本流动性，实质上非官方授意拍摄的电影以外，其他类型的电影投资几乎 就是蒙眼扔飞刀，早就不是赌博那么温和了，即使你是精明的高手也有一定几率你在出手前对面人就倒了。

关雅荻：
2022-08-17 https://weibo.com/1406090915/M1s4shmEQ

我不认识王子剑，但要感谢他说真话，都已经这样了，说真话可能也没啥用了，但说真话也不能把人怎么滴了。。。

片子都给一片一片的失踪了，巨大的资金量就这么没了。。。
还能把人家怎么样呢。。。

壮壮导演、谢飞导演代表的老一辈电影人，坚持说真话，坚持创作的忠实自我，非常让人敬佩，让人敬重。。。

这是我年轻时候受的电影启蒙教育，多年前我就觉得走不通了，我也不知道怎么办。。。

给我感觉特别像此刻，全人类团结起来解决碳排放问题，肯定都已经太晚了，地球环境问题已经过了那个界限点，奔着一直恶化就冲下去了，不关心你人类死活。。。

中国电影呢？看看最后还剩下的是啥。。。

依然认真奋斗在第一线的电影人，值得尊重和尊敬，但也要注意保护好自己的精神世界健康，避免抑郁、积郁成疾，这样的惨痛的案例我们这两年经历得还少吗？

2013年有一次在公司高管会上，两个跟我平级的其他部门分公司的领导，可以当着我的面颠倒黑白，撒谎，而且是专业问题，我当时震惊了，我不客气拍桌子，怒斥。。。
那是我最后一次跟人拍桌子。。。
都是这么高位置的领导，做人居然可以这样。。。

几个月后我辞职，这两个人我直接拉黑至今。。。

都说爱电影，但不能昧着良心，在办公室睁眼说瞎话，鬼信能做出好业务。。。

所以我说要保护好自己的精神世界心理健康，别给现实搞成了鬼都不知道。。。

那些敢为文艺禁区摁绿灯的老干部，后来都怎么样了？

宅少 宅总有理 2022-09-08
https://mp.weixin.qq.com/s/6P23LcX0X2qf3rZgo2oLeg

#时间洪流里的中国

“如今那么多‘游泳健将’，
都挤到一个‘游泳池’里，
就只能‘插蜡烛’了。”
——表演艺术家·赵丹
「逝于1980年10月10日」

出自：
《管得太具体，文艺没希望》
https://alive.bar/@betterquote/108818641871815603

——+——+——+——+——

30多年前，中国年轻人追过一个梦，今天的人再也没兴趣谈它了——80年代文艺沉浮录
https://mp.weixin.qq.com/s/EZ2FaK-NXWglA-7iAJh-uA

喵星大狼狼：
2022-11-01 https://weibo.com/5164817485/Md1OpaCWx

大致总结一下今天疯传的《反派影评》波米关于电影业现状评述的观点要点，能找到资源的还是强烈建议听全文，内容很丰富也很详实，有理有据不是泛泛之谈。（因资源下架才没开粉见，请尽量听全文）

1.电影跟电视剧审查不是一个系统，电影局改监管部门后电影行业就不再是产业而是事业甚至是宣传工具。
2.中国电影已经成为实质上的审批型产业。没有人谈审查是因为不敢谈，凡是公开与光电的矛盾就等于断送了职业生涯。中国电影的问题，是经济问题，归根到底是zz问题。
3.中国电影现在是民企国治，抓壮丁，电影局选题、民企负责拍，从事后审查变为事先规划，电影局不止是判卷人还是出卷人。
4.审查作为一种控制手段存在，是一把达摩克里斯之剑，变成对某个民企或导演职业生涯的控制手段。胡萝卜加大棒，以创作自由换得财务自由。
5.未来，至少到2025年，电影市场将以每年十部重点主旋律片为中心，其他民间电影都是“陪太子读书”（点名奇迹）。很多片子不是有隐喻不通过，而是根本没空审你。
6.协审制扩大化，协审部门的非专业性和非行业立场会让民间电影过审难度更高。
7.主旋律片快速向类型化通俗化转变，会有高分片，但回避不了停滞期的事实。
8.分级制是一个市场化概念，曾经谈分级制是因为当时的市场化环境还有希望，而现在已经不是市场了，还谈什么分级。
9.根本没有什么黄金时期，电影曾经繁荣的那段历史只是个误会，是花20年时间让市场培养一批可以在日后把主旋律电影通俗化类型化的匠人，然后现在开始收割了。

最后的最后，波米悲情地说：我们全都错付了，那段历史，只是个误会。

———— ⁂ ————

喵星大狼狼：

关于波米说主旋律片会通俗化类型化的观点因为大家没听原文光看总结可能没理解意思，不是说都是无聊的样板戏没法着，而是说水平会很高（因为之前20年的培养），高到很具有迷惑性，你会惊叹说“啊其实主旋律也可以拍的很好啊”然后忽略了某些本质事实，举的例子是豆瓣高分片莫斯科没有眼泪。

简单总结下波米《壮丁》这期节目，说的是电影，其实又不止电影：
https://alive.bar/@betterquote/109271661109090273

MA141 | 开局的终局·国产片

2022-10-31 反派影评·马后炮
• https://pca.st/b6faiine
• https://web.archive.org/web/20221031160543/https://mp.weixin.qq.com/s/6zvewOI4EUaa35sUhoTTXQ
• https://t.me/Fanpie/462

节目流程：
第一章、壮丁
节目总时长：00:40:11；

1）回溯“18年电影业改换门庭” （MA051 | 猜一猜这期我们聊什么？ https://pca.st/sntvynlo ）https://mp.weixin.qq.com/s/0KtT70caXDTFd4Ql_Y3xNg ；
2）田壮壮谈《鸟鸣嘤嘤》审查经过；
3）贾樟柯谈对“主旋律专卖场”的担忧 https://mp.weixin.qq.com/s/OTMZIn3wmBdSeIgmqgwi-A ；
4）“民企国治”——电影业国进民退的表现形式；
5）电影局身份的实质性转变；
6）产业维度的影史断代划分；
7）官方：从“事后审查”到“控制手段”；
8）民间：用“创作自由”换“财务自由”；
9）档期控制权的更迭；
10）“17年时期”与当下的行业对比；
11）头部资源向“重点影片”的集中化趋势；
12）“协审制”的扩大化隐忧；
13）20年来“最大空档期”的发生与结束
14）“名导资源置换”论的瓦解
15）与苏联“停滞期”的电影业对比

援引资料：

①机构改革相关新闻（2018年3月，新华社）：
http://www.gov.cn/zhengce/2018-03/21/content_5276191.htm#1

②《田壮壮：我和电影的关系》（TATLER尚流）：
“我不是个好导演”，听田壮壮讲述“我和电影的关系”
https://www.bilibili.com/video/BV1MG41187UH
https://weibo.com/2686306833/M0rGlorc7
（提及内容位于该视频的28:30与1:17:30位置）

③《这几年，哪些电影消失了》（3号厅检票员工）
http://archive.today/TItqd
（该文已被删除）

④《贾樟柯：<天注定>过审说明中国有能力反思暴力》(“秦婉”/凤凰网)
https://ent.ifeng.com/movie/special/66thcannes/zhuanfang/detail_2013_05/22/25574596_0.shtml

⑤《深海》导演田晓鹏微博相关内容：
https://weibo.com/1364002550/M5EvuCBwL

⑥《贾樟柯：不能把中国电影只做成主旋律的专卖场》（“何小沁”/新浪网）
https://mp.weixin.qq.com/s/OTMZIn3wmBdSeIgmqgwi-A

⑦《“十四五”中国电影发展规划》（国家电影局）：
https://www.chinafilm.gov.cn/chinafilm/upload/files/2021/11/4402a6c977fcd146.pdf

⑧《中国电影2011-2020年发展规划纲要》（毛羽）摘自：
“《中国电影市场的改革与发展趋势》五、电影强国建设要点”（前-国家广播电影电视总局电影管理局）

⑨《2021院线电影前瞻报告》（1905电影网）
https://www.1905.com/news/20201105/1488233.shtml

⑩“3,30,60格式”详见《大陆电影工业机制及其改革前景》（郑洞天）

⑪《超能一家人》官宣撤档：
https://weibo.com/5586932950/L9oBU8zfX

⑫《中国电影产业史》（沈芸，中国电影出版社）

⑬“电影片送审须知”（19年10月版，国家电影局）第二部分第11条：
https://www.chinafilm.gov.cn/chinafilm/contents/216/894.shtml

⑭《世界电影史》（大卫·波德维尔）：
第25章：1970年代以来的欧洲电影及苏联电影

专题名取自陈冠中小说，封面来自《普罗米修斯》（Prometheus）
音频后期协助：思源
本期节目感谢“胤祥”与“法兰西胶片”。
本期仅可点击底部“阅读原文”收听。

本期片目
《攻克柏林》（1950）
《失翼灵雀》（1969）
《莫斯科不相信眼泪》（1980）
《乡愁》（1983）
《丑八怪》（1984）
《盗马贼》（1986）
《主题》（1987）
《普罗米修斯》（2012）
《天注定》（2013）
《汾阳小子贾樟柯》（2015）
《战狼2》（2017）
《刀背藏身》（2017）
《我和我的祖国》（2019）
《不止不休》（2020）
《奇迹·笨小孩》（2022）
《超能一家人》（未知）
《长空之王》（未知）
《深海》（未知）
《中国乒乓》（未知）
《鸟鸣嘤嘤》（未知）
《少年时代》（未知）
《坚如磐石‎》（未知）

瓶装焰火：
2022-11-04 https://weibo.com/5066277848/MdrBBDXAA

截止今天，2022年在院线上映的外语引进片共38部，达到了十几年来未有的新低。
即便在剩余两个月中放手引进，也绝无可能达到2021年73部。
2019年，这个数字还是136部。
即便是十年前的2012年，全年引进片也多达71部。

在38部引进片中，某瓣超8分的仅3部。
分别是日本电影《花束般的恋爱》；
剧集粉丝向的《唐顿庄园2》；
以及2015年的印度老片《误杀瞒天记》。
有多达24部评分不足7。
14部评分更是低于6分。
甚至有4部至今没有评分。

38部影片里，仅有3部是同步国外档期上映。
非2022年的新片多达23部。
刚刚提到的《误杀瞒天记》最为离谱，是7年前的电影。
除此之外，还有4部2018年老片，3部2019年老片，4部2020年，11部2021年。
剩下的15部2022年新片中，延迟超过一个月的就有7部。

38部影片中，有13部遭到了删减，超过1分钟的有8部之多。
也就是说，38部影片，有多达三分之一都没能完整上映。
其中2018年的老片《印度女孩》被删掉25分钟，位列年度冠军。
我们的老朋友《误杀瞒天记》，以20分钟屈居第二。

这38部影片里，主要受众是14岁以下孩子的影片占据了大头，有足足11部是动画片，更有多部真人电影的定位也是儿童片。

更让人难以置信的是，自8月26号之后，竟再无外语进口片上映。
已经整整两个多月，而且不知道这种状况还会持续多久。
今年截至目前，中国观众能在大银幕上看到的最后一部外语片，是4.6分的《大白鲨之夺命鲨口》。
注意，这里依然是10分满分。

不难看出，院线中的进口片无论数量还是质量，在今年都迎来了塌方式、坠崖式、跳伞式的下跌。
综合来看不难发现，这些引进片并不是乱选的。
它们或是已有资源，想看的人早就看过；
或是评价不高，即便是大制作也无法真正带动市场；
或是遭到删改，观众看不到它们的本来面貌；
或是虽然影片质量不错，但受众狭窄垂直，很难有特别好的票房成绩；
或是压根就无人问津，纯属凑数。

简而言之，就是但凡能引进的，在市场上都掀不起什么大风浪。

低质少量的引进片成为国产片的陪衬，而绝大部分国产片又成为少部分主旋律的陪衬，这便是如今的中国院线片新格局。

未来这一状况会有所好转吗？
唉……反正我已经不剩什么勇气和信心，再去继续怀抱希望了。