Майк Джонстон — Как вылечить цифровые чёрно-белые гадости
=========================================================
Самое большое изменение в цифровом кино с точки зрения _визуального_, художественного и _результата_ — это массовый переход от чёрно-белого к цветному изображению. Когда я занялся фотографией в 1980 году, почти вся серьёзная фотография была чёрно-белой. Цвет считался "буквальным" и "декоративным" и рассматривался как область "низкой" коммерческой фотографии, с одной стороны, и любительских снимков с их машинными отпечатками размером 9x12 см, с другой. Было лишь _несколько_ сёрьезных цветных фотографов, но они были символическими. Когда в 80-х серьёзные фотографы начали заниматься цветом, это потребовало некоторой смелости.
Сегодня всё перевернуто с ног на голову. Карл Виз ещё в 1990-х годах высказал мнение, что "цифровые технологии — это эра цветной фотографии", и прошедшие с тех пор годы подтвердили правдивость его слов. Камеры теперь снимают в цвете. Люди сегодня снимают в цвете. Цвет вездесущ. Чёрно-белое стало таким же причудливым, как старомодная деревянная лодка.
И вот одна из причин, почему: большинство цифровых чёрно-белых отвратительны. Я имею в виду, что они действительно _ГАДОСТЬ_. Я собираюсь дать вам самый простой рецепт, чтобы вылечить это.
Есть две причины, по которым рассматривание почти всех цифровыех чёрно-белыех снимков подобны питью гнилых отбросов из пруда:
**1. Во-первых**, чёрно-белая пленка имеет тенденцию к насыщенности и детализации в светлых участках и недостатку информации в тенях (отсюда старая поговорка "экспонируй для теней и проявляй для светлых участков", потому что если вы не получили правильные тени с деталями в камере, вы не сможете получить их впоследствии путем обработки), и это соответствует тому, как видят наши глаза. В цифровом изображении всё наоборот: у него мало деталей в светлых участках и огромные запасы информации в тенях. Вы когда-нибудь брали raw-файл с камеры с высоким динамическим диапазоном и пытались "копаться в тенях" в хорошем raw-конвертере? Это поразительно. Это не соответствует тому, как видят наши глаза. Плохая детализация бликов — это проблема не только цифрового чёрно-белого изображения: она поражает все цифровые технологии. Сейчас мы привыкаем к цифровым бликам, благодаря постоянной бомбардировке цифровыми изображениями, но это всё равно, что научиться любить уродливую собаку. Это не делает её красивой.
**2. Вторая причина**, по которой почти все цифровые чёрно-белые изображения покрыто пастообразными экскрементами пуделя, заключается в том, что цифровое изображение подавляет средние тона. По сравнению со шкалой теоретически идеальных тонов, зона VII отображается как зона VI, если не зона V, зона V отображается как зона IV, если не зона III. Это выглядит ужасно. Раньше такой эффект на плёнке давал проявитель Rodinal. Но умеренно, не так плохо, как многие цифровые камеры. Ладно, ладно, конечно, это вкусовщина, и несколько фотографов делают это специально и могут сделать так, чтобы это выглядело эстетически целостно. Акцент на "несколько". Особенно если их объекты съёмки тёмные. Но большинство цифровых чёрно-белых фотографий являются такими по умолчанию, и это выглядит ужасно.
Комбинация этих двух ударов по изображению даёт резкую и отвратительную мерзость. Пустые блики тупые, как лоботомированный омар, а все серые оттенки превращаются в чёрные, как дьявольский туман депрессии. Пристрелите меня сейчас же!
Неудивительно, что большинство людей предпочитают цифровой цвет.
(Могу мимоходом заметить, что большинство отсканированных чёрно-белых пленок также выглядят ужасно. Это потому, что характеристическая кривая плёнки была разработана таким образом, чтобы ей противодействовала характеристическая кривая бумаги. Практически все сканируют пленку и воспроизводят тона плёнки в точности - буквально - вот почему отсканированные негативы также выглядят резкими и тонально неправильными, и совсем не похожи на тот же негатив, напечатанный на соответствующей фотобумаге. Вот лучший способ сканирования чёрно-белой пленки: 1. Возьмите негатив. 2. Сделайте отпечаток размером 20x25 см на подходящей фотобумаге. 3. Отсканируйте его.)
Итак, вот три простых шага, если вы хотите делать очень красивые чёрно-белые снимки в цифровом формате:
1. (НЕ ОБЯЗАТЕЛЬНО): Используйте матрицу Fuji X-Trans. Она просто даёт лучшее чёрно-белое изображение. Я не буду вдаваться в причины этого.
2. Недоэкспонируйте все кадры на 2/3 ступени для запаса. Вы будете иметь возможность осветлить блики до нужной вам степени в пост-обработке, и это даст вам больше информации в бликах для работы. А как же тени, они же будут чёрными? Вы можете не беспокоиться о тенях. Цифровые фотокамеры позволят вам извлечь информацию из теней чёрно-белого изображения.
3. Скорректируйте тональность, подняв средние тона. Для этого в любой программе постобработки или преобразования, найдите функцию кривых. Возьмите линию за середину и сдвиньте её в направлении диагонали вверх и влево по вкусу.
Это самая простая формула. Как бы вы это ни делали, вы а) _получите достаточно ярких деталей_ и б) _восстановите средние тона до надлежащих значений_ и избавите их от ужасной депрессии, и ваш снимок будет намного лучше 94% сегодняшних цифровых чёрно-белых снимков.
ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ: Я знаю, что есть преданные практики чёрно-белой фотографии, которые делают очень хорошие цифровые чёрно-белые снимки, и я не хочу "проклясть их скопом со всеми", используя свою шутливую риторическую гиперболу о прудовых отбросах и какашках пуделей. Я просто осуждаю типичные безыдейные, заурядные конвертации в чёрно-белое, которые вы встречаете здесь, там и повсюду. Ничего личного, товарищи мастера ч/б. Я не имею в виду вас.
Большинство цифровых чёрно-белых снимков никогда не сравнятся с плёночными чёрно-белыми снимками по той простой причине, что сейчас уже не эпоха классических деревянных лодок. Но это не значит, что преданные своему делу фотографы не могут делать прекрасные, не злобные чёрно-белые файлы и отпечатки в эпоху цвета.
ИЗ КОММЕНТАРИЕВ
**Andre Y**: Недоэкспонирование для сохранения бликов - интересная тема, которая на первый взгляд кажется противоречащей практике ETTR (это не так), но есть несколько камер, которые теперь делают это автоматически, включая ваши Fujis с их режимами DR, а также текущие цифровые камеры среднего формата Hasselblad и Fuji."Что они делают, так это то, что при превышении определенного ISO (обычно 1600) они больше не делают изображения в камере ярче, то есть не применяют цифровое усиление. Вместо этого файлы отображаются для измерения при ISO 1600, даже если вы используете IS0 6400, и, как следствие, они получают увеличенный динамический диапазон при высоких ISO. Вы можете увидеть измерения на photonstophotos.например, то, как кривая динамического диапазона выравнивается выше ISO1600 для двух беззеркальных среднеформатных камер вместо уменьшения, как, скажем, на Nikon D810.
"Конвертер RAW на вашем компьютере затем автоматически применяет правильное осветление, когда выполняется преобразование RAW, чтобы фотографии выглядели так, как будто они были выставлены с требуемым ISO. Шум на такой фотографии в основном идентичен снимку, который был отмерен и экспонирован с заданным ISO из-за способа работы датчика. Это слишком сложно объяснять здесь, но посмотрите на DPReview, например, ISO-инвариантные или ISO-less датчики. В принципе, для этих типов датчиков нет разницы между экспонированием при ISO 6400 или использованием ISO 1600 и повышением яркости на две ступени позже: шум одинаковый.
